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为什么是件大事呢?因为中国人与美国人对读书的态度有所不同。

本来,以我从事人物画教学五十年的经历而言,在我的朋友、同行中,跨专业的例子其实并不少,一个画家,一旦玩起摄影来,决不会输给摄影行家。画家也能当电影编导,试与张艺谋一比高低。画家也能兼当作家,有些画家出的文集比画集还多。文与艺之间,本来并无不可逾越的鸿沟。不过,刘斯奋这一个案,仍旧使我有点吃惊,因为我没有想到一个长期从事行政、从事文学创作竟然能堂而皇之地举办人物画个展、出版人物专集。众所周知,人物画这品种在中国画专业中,其难度是最大的。除了必须具备对生活的深度洞察、对捕捉生活中瞬间即逝的敏感,还有一个不可缺少的因素,即对造型的把握和对笔墨技能的表达能力。去年八月,我在广州艺术博物院参观刘斯奋的人物画展,欣喜之馀,对刘斯奋讲了一句并非开玩笑的话:你已经正式打进中国画的专业队伍了!说真的,他的长篇历史小说《白门柳》荣获代表中国最高水平的茅盾文学奖,我并不感到意外。刘斯奋以深厚的文学底蕴,加上整整十六年的辛勤笔耕,获得大奖是实至名归。然而他的画展所展示出来的人物画水平,确实使我感到意外。他从未经过美术专业技能的专门训练(虽然他早年曾有过报考美术院校的念头),作为一个又当作家又担任行政职务的人,也不可能全力以赴地埋头于画技的磨练。但他的人物画却真正体现了另一种功力。这种功力也可称之为综合素养。而其中,文学修养又发挥了很大作用。譬如小说创作中对人的精神世界的深入体验与把握,对于他在创作人物画时不仅注意形的塑造,尤其擅于神的塑造,无疑大有裨益。又如在《白门柳》中,他所表现出来的中国传统文化和诗词歌赋的深厚修养,使他的人物画尽管笔墨十分简洁省略,却充溢着一种内在的雅趣和诗意。要知道,所谓传统文人画,首先这些画家都是文人,不少人不仅学养渊深,而且诗词书法无一不精,如果忽视了这训种综合素养的训练,就会产生时下画坛中令人忧虑的现象:徒具空洞的形式技巧,却缺乏思想情感内涵;或者只能在画的一角上签个名,再写上画于某年甘月某日于某地,题无诗句,画无诗意,连画题都成了乏味的注解,再也难觅郑板桥画中那种诗书皆妙的境界。而刘斯奋一方面重视继承传统绘画的笔墨精髓,他惯用直来直去的、纵横随意的用笔,似有意无意地借鉴梁楷(宋)、吴伟(明)、及苏仁山(清)之长;另一方面,又注重精神文化内涵,不趋时尚,不以浮华、怪诞眩人眼目,致力于从日常的生活中发现捕捉诗意,以富有韵律的节奏加以表现,让读者在平凡的形态中慢慢寻味。我姑且将刘斯奋的人物画称之为新文人画,这种新文人画不是一种派别,而一种现时代的特殊现象

美国人没有书房,然而却能随时随地读书。美国人读书不必找宁静的环境。在闹市中,经常有一片小草地,草地上有一两张椅子,上面坐着的就是读书人。在美国,随时随地都可看见人读书。这不是说美国人勤学,而是中外的读书态度有所不同。

派系不沾独自尊。

摘要: 有一次,我和一个朋友去看一个中国画家的画展。这画家是以画人物画知名的。其中有一幅画,画一个书生正在读书,其旁站一个女人,替他加上炉香。不用问:画题必然是“红袖添香夜读书了”这幅画在我看来,没有多大的了 ...

挥来放纵好传神。

有一次,我和一个朋友去看一个中国画家的画展。这画家是以画人物画知名的。其中有一幅画,画一个书生正在读书,其旁站一个女人,替他加上炉香。不用问:画题必然是“红袖添香夜读书了”这幅画在我看来,没有多大的了不起,但了不起的事情却是这个美国朋友不断地追问,这一幅画的意境是什么,要把画的意境向朋友说明,那就是件大事了。

2003年4月1日于羊城筠斋

中国人能这样读书的我似乎还未见过。中国有一点钱的人家,都有一间专为读书而设的书房,较次的,也会在自己的卧室里设一张书桌。这一种豪华的设置,一般美国人是没有的。美国人家中有书桌的,百中无一;美国人要读书,都在吃饭的桌子上边。美国人不见得家家都有饭厅,没有饭厅的人,吃饭的桌子就在厨房内,因此,厨房就是美国人的书房。

谨以小诗一首代结束语。

美国人的读书态度之所以可取,就是因为美国人把读书视为生活的一部分。

行家莫问哪家法,

中国人对于读书的观念,太过隆重;而美国人对于读书,则视为一件平常至极的事情。其平常,犹如搔头和抓耳一般。

古代服装现代魂,

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刘斯奋在其散文集《快活的蝙蝠序》中,有一段十分精彩的自我写照:在写作界中眼里,我是从政的(或者还是画画儿的),在绘画界眼里,我也是从政的(或者还是写作的),而在从政的同事当中,我又是写作和画画儿的。的确,这种专业中的业余,业余中的专业的现象,看来有点特殊,但就刘斯奋而言,其实又十分正常。我姑且称之为刘斯奋现象。

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