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走西口 走多远 3016.com中国民歌不能永远(组图)—

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《中国民歌大会》录制现场 光明图片/视觉中国

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《难忘茉莉花》杭州演出现场 资料照片

谭晶在维也纳献唱

“久久不见久久见,久久见过还想见。”习近平主席在博鳌亚洲论坛2018年年会开幕式上的主旨演讲,将一首海南民歌推向世界。这不是中国民歌第一次展现在世人面前。在两年前G20杭州峰会的文艺汇演上,最富盛名的中国民歌《茉莉花》被以全新方式呈现,一曲《难忘茉莉花》让与会各国领导人惊艳。

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我们应该看到,在文化娱乐方式日益多样化的今天,民歌的处境并不乐观,许多具有非遗属性的民歌正在式微。要让民歌在传统文化与现代文明的激荡中焕发出新的魅力,不能只靠一两首歌曲流行一阵子,而需要“久久为功”,像海南民歌里唱的那样,“久久相见才有味”。

宋祖英

1、从传统民歌到新民歌

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由民众口口相传的口头文化传统和由知识阶级传承的书写文化传统,是中国文化的两大传统。文学人类学家叶舒宪认为,传统民歌出自民间,反映的是民众的心声,所谓“饥者歌其食,劳者歌其事”,说的正是民众创作民歌的情况。

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中国历来是民歌大国,从《诗经》中的“国风”、汉乐府、南北朝民歌、敦煌曲子词,到明清时调乃至当代歌谣,源远流长。南京师范大学中国古代文学研究中心主任陈书禄说,文人作品多为士大夫创作的雅文学,民歌多为无闻无识的草野之民传唱的俗文学。

近几年来,在文艺界常常听到这样一句话“越是民族的就越是世界的”。近年来,中国民歌逐渐走向世界大舞台。立足陕西本土,我们发现黄土地上高亢嘹亮的声音曾响彻全国,现在却渐渐被遗忘,“西北风”真的过时了吗?为什么因演唱信天游而大红大紫的大有人在,却惟独缺少陕西本地歌手呢?陕北民歌正面临“我们种树,外人乘凉”的尴尬局面。11月29日,陕西省陕北民歌研究会正式成立,希望它的成立能够实实在在地推动陕北民歌的发展。

民歌既是民间文学,也是民间音乐。新中国成立后,为促进新诗发展,在全国掀起了“新民歌运动”。改革开放后,以新的词曲风格和新的表演方式出现的新民歌绽放出新的魅力,特别是将通俗唱法和民族唱法融合在一起的新民歌,深受群众喜爱,《父老乡亲》《珠穆朗玛》《沂蒙山小调》等是其中的代表。近年来,一些新民歌将传统民歌与时尚流行元素融合在一起,引起强烈反响。

中国民歌走向世界舞台

央视《中国民歌大会》节目总撰稿郝婧说:“中国民歌有四十多万首,涉及婚丧嫁娶、生产、劳动、家国历史的方方面面,在很多少数民族的生活中,如果不会唱歌甚至不能生活也不能交流,可见民歌是流淌在一个民族血液里的。现在的年轻人之所以觉得民歌有距离感,我觉得不是民歌本身小众,而是提供给民歌的平台太少,大家很少能真正地靠近民歌。”

随着中国文化在世界范围内的推广,中国民歌也越来越被世界所熟悉。2002年宋祖英放声悉尼歌剧院,中国民歌第一次真正站上世界舞台。2003年,她又在最富盛名的音乐圣殿———维也纳金色大厅放歌。今年,新生代民歌歌唱家谭晶也在维也纳金色大厅接受2000多名来自世界各国观众经久不息的掌声。中国的民歌歌唱家用自己的实力和独特的音乐语言征服世界。中国民歌从中国的“土特产”变成了世界瑰宝。

2、民歌是动听的中国

中国歌代代相传又有创新。郭兰英的《我的祖国》、李双江的《小小竹排》、郭颂的《乌苏里船歌》、王向荣的《东方红》都是久唱不衰的作品。李谷一演唱的《知音》第一次让民歌通俗化。

“民歌是口述的历史,民歌是动听的中国。”这是《中国民歌大会》的宣传词。将中国民歌唱给世界,我们不乏成功的范例。陈书禄以《茉莉花》为例介绍说,这首歌在我国多个省份都有流传,意大利作曲家普契尼于1924年完成的《图兰朵》中将《茉莉花》曲调作为该剧的主要音乐素材之一。显然,《茉莉花》是具有国际意义的中国民歌。民歌的经典化离不开一定时代人们的价值取向,离不开一定主体的价值立场、价值态度,离不开接受主体阅读、传播中的新鲜生命力。陈书禄说,中国民歌的风格丰富多样,但浑厚朴实、清新自然是中国历代民歌主要的美学风格。

中生代的民歌歌唱家如彭丽媛、宋祖英、张也、郁钧剑、阎维文等,是中国民歌蓬勃发展的中坚力量,不管是从演唱技术还是包装,他们都为中国民歌完成了质的飞跃,他们也是中国民歌走向世界的先行者。

著名学者顾颉刚曾说:“歌谣、唱本及民间戏曲,都不是士大夫阶级的作品。中国向来缺乏民众生活的记载,而这些东西却是民众生活的最亲切的写真,我们应该努力地把它们收集起来。”西安音乐学院教授王安潮认为,以学术研究助推原生态民歌的整理、加工,使其符合现代人的审美情趣,我们也有成功的案例。20世纪40年代,延安的文艺工作者通过对民间故事和民歌进行加工改编,创作出经典歌剧《白毛女》。他们的改编既保留了民歌的风味,又在艺术技法上对民歌进行升华,这正是这些民歌传唱至今的重要原因。他认为,这些成功案例在今天仍然值得我们学习借鉴。

新生代的民歌歌手的发展有着更为优越的条件,有科学的发声指导、成熟的包装和市场运作。虽然他们在前辈的光环下,有着难以逾越的困境。但还是要承认,他们让民歌真正实现了“全民同乐”,在民歌的元素下,融入通俗的唱法,就是所谓的“民通唱法”。这样的民歌不但好听,也更易为老百姓传唱。新生代民歌手的代表人物有谭晶、祖海、汤灿、王思思、刘和刚等等,他们不但有很好的唱功,形象也清新可人。

3、让民歌融入文化生活

民歌手千人一面

2017年5月,中共中央办公厅、国务院办公厅印发了《国家“十三五”时期文化发展改革规划纲要》,在《纲要》中首次将“音乐产业发展”列入“重大文化产业工程”,从国家顶层设计上明确了音乐产业作为新兴战略文化产业的重要地位。民歌在传承中华文化基因、弘扬中华美学精神中具有重要作用,应借音乐产业发展的东风融入民众文化生活。

放眼当下的中国民歌舞台就不难发现,舞台上越来越“千人一面”,出现了不少的“小宋祖英”。她们不管是在舞台风格还是唱腔上,甚至是一颦一笑都有着“辣妹子”宋祖英的韵味。

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