澳门金莎娱乐官网_3016.com

享受更好的游戏世界,澳门金莎娱乐官网_3016.com感恩大回馈只要您每天达到规定投注限额,所以说选择澳门金莎娱乐官网_3016.com进行娱乐是你明智的选择,所以说选择是一个明智的选择。

小小说精选: 一丝不苟(小小说)

■ 王克臣

一、《好大王碑》概述

  《文艺生活(精选小小说)》2004年第9期  通俗文学-市井小说

《好大王碑》,全称《高句丽广开土境平安好大王陵碑》,又称《广开大王陵碑》。碑高 6.39米,是由一块天然的角砾凝灰岩石柱稍加修饰后刻成。由于刻碑石质疏松,虽是方形却不甚规则,四面宽窄不等:东南向第一面宽 1.34米至1.61米,西南向第二面宽1米至 1.44米,西北向第三面宽1,93米至2米,东北向第四面宽1米至1.45米。碑面凿有界格,界格约12.5厘米互14匣米间,字一般横长10厘米,高9厘米。第一面碑文11行,第二面10行,第三面14行,第四面9行,行皆41字,除去空格,共计1775字。该碑是我国现存的最大的石碑之一。

  他的姓不大好听,姓苟。前些年,在县委任过常委,主管过宣传工作,行政官衔不明确,“官称”就很别扭。这本是没办法的事,当面叫他‘常委”,不挂姓,背地只要说“一丝不”仨字,那就是指苟常委了。

3016.com 1

  我喜欢爬格子,稿子上过报纸,也上过电台,还有一次居然上了中央人民广播电台的“新闻报纸摘要节目,”也许正由于这,我被调到县里去做宣传工作,每写好稿子,要经苟常委过目。

《好大王碑》是高句丽王朝的第2u代王长寿王为铭记其父永乐太王的功绩而立。碑文记叙了永乐大王当政寸讨稗丽、攻百济、救新罗,伐夫余、败倭寇的赫赫战功。该碑立于好太王陵寝东侧。因永乐大王死后谥为“国冈上广开土境平安好太王”,故又称其为《好大王碑》。

  “咦,你看!”他从眼镜的上方向我瞥了一眼,然后,用右手食指点着我的稿子“你看,你这个‘己’字伸出一点点头儿,那怎么行!那就念另一个字喽!这不用说我想你当然知道哟!”

《好大王碑》自清光绪三年(公元1877年)发现以来,一直备受学术界瞩目,中国、朝鲜、韩国、日本等国都对其作了大量的研究,书法界也对其艺术价值给予了充分肯定。由于该碑形体巨大,发现又较晚,故拓本流传较少,影印出版也不多见,现在能见到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吴轩出版社及四川美术出版社的版本:其中吉林文史版选本最好,但却由于原拓风蚀痕迹严重而极难辩识,不便临习,故本文所选字例多出自四川美术出版社的影印本。

  我急忙用手指甲在稿纸上划了几下,笑了笑:“念‘已’,已经的‘已’!”

二、《好大王碑》的艺术特色

  “不,不,你看,你那一竖折钩儿伸出的太多了,跟上边连上了,那就又成了‘巳’字喽!哈,中国字,难,学好,不易,唯其难,必一丝不苟!”

《好大王碑》的书法雄强厚重、朴茂沉稳,结构恢弘,平实、

  从办公室里出来,我的脑子早被“己”、“已”、“巳”那三个字搅成了一团乱麻。

稳正,布局严整、古朴、肃穆,用笔简散,无波磔顿挫,如锥画沙,在书法史上以其鲜明的个性独树一帜,是书法艺术宝库中不可多得的瑰宝。

  忽一日,同室的张志芳笑着走近我,悄声说:“传你呢!”

《好大王碑》的艺术特点大致通过以下几个方面表现:

  我愣愣的。

(一)圆浑涩劲、雄厚奔放的用笔

  “呀,这么迂,‘一丝不’呀!”她吐了吐舌头,诡谲地一笑。

读《好大王碑》,首先感觉到的,也是印象最深的,是其恢弘的气势:虽然其点画疏散恣肆,但却圆浑凝重,涩劲异常。在《好大王碑》中,那些看似简单的线条立体感极强,虽没作过多变化,但节奏感依然强烈,造成极强的视觉效果。《好大王碑》用笔简单、便捷,有些地方甚至略显草率,但其笔画所表现出的却是在完备法度下的天真烂漫的效果。其入笔或逆锋或折锋,力求浑圆涩劲,完好地保留了石刻篆书的传统笔法,使其线条圆浑劲涩而富有韧性,天真烂漫而蕴藉含蓄,笔势虽无顿挫、无波磔,却也能收放自如,笔随意行,《好大王碑》的用笔波磔不显,也无典型的“蚕头燕尼”,但就在这种看似简单的线条中,却蕴藏着极强的生命力和来自荒野的飘逸,这种古拙、浑圆、真率的线条,既表现出了书写者笔势的酣畅,又使线条出其不意地充满灵动和古雅,既疏散有致,又玉润珠圆。

  我去了。

(二)疏简开张、跌宕奇逸的结字《好大王碑》独特的用笔造就了风格独特的线条,而由这种线条来构成的单字,一个个似野鹤闲鸥,仪态自具,将书写者胸中蕴含的波澜自然而然地释放了出来,《好大王碑》的结字立足于平正,虽取势开张,却不作纵横驰骋状,当行则行,当止则止,力求整伤而不伤于呆滞。它结字体势多取横势,具有明显的分背之势,虽然其中也有个别字取纵势,但放之通篇中却也不显突兀,而是成为调节其行气的妙招。《好大王碑》这种以隶为体、篆籀为用、平正而不呆滞、奇宕而不珏怪,雅而不媚,浑和而不俗浊的结字方式,在汉以后的隶书刻石中极难得一见,即使将其放之于汉隶中,其艺术品格当也不在“三颂”之下。

  “你看,又找你了。这一次,你稿子里的所有‘禾’旁都带钩儿了!”

3016.com 2

  我呆呆的。

(三)雍容古雅、天真烂漫的章法《好大王碑》整体章法气势恢弘,雍容古雅,既得力于疏简开张、跌宕奇逸的结字方式,也得力于自身独有的雄伟宏大的体积和粗砾斑驳的石质:在如此巨大的石碑上刻写硕大的文字,结构简单也好,复杂也好,体势飞动也好,平正也好,其本身都能构成一股强大的冲击力,而《好大王碑》更为准得的是在如此雄浑博大的块面中,仍能立足千古雅,既雍容大度、烂漫天真,又不失情巧雅致:以疏密不齐的布局稳妥地处理好硕大与雅逸的关系,也使其自身章法带上了一些神秘的色彩。

  “那‘禾’旁不该有‘钩儿’是直直的一竖。”长指甲在我的稿子上划出一条很深的印迹。

三、《好大王碑》的基本笔法

  他摇摇头,不再言语。

《好大王碑》古拙自然,朴厚敦:实,笔画飞动,恣肆奇逸,这应归结为该碑的笔法之功。其笔画的质感、形态,处处流露出篆书的意趣,讲究神完气足、气定神闲,充分体现了书体过渡期所产生的独特的艺术魅力。所以说,临写《好大王碑》时,如有一定的篆书基础,则会较容易写出神韵来。

  这很使我吃惊。

(一)点

  他似乎陷入了幽远的沉思,许久,才用嘴角嗤地一笑:“那是很久以前的事了,为这个‘禾’旁有钩儿没钩儿竟在文字学术界掀起了一场轩然大波。后来,一次偶然的机会,有个文字学家听一位目不识丁的老农说:没见过庄稼的根儿向上长的,从中受到启示,在报纸上发表了关于‘禾’旁不要‘钩儿’的论文,还建议出版界开展‘凿钩儿’运动。你看,现如今出版的图书,所有‘禾’旁的钩儿都凿掉了!”

1.点的基本形态。《好大王碑》的点主要可分为圆点,方点,尖点。

  苟常委的渊博知识,令人叹服。我常常是写好稿子就主动登门求教,每次总能得到新的知识。

(1)圆点

  不料,形势急转直下,一别就是二十余年!

在《好大王碑》中,圆点使用较多,如图二“之”、“祖”、“葭”、“焉”等字中的点。圆点起宅向左上方入笔,转锋后向右下旋,作圆顿,再向左上方收笔。完成后的圆点神完气足,如珠坠地。

  在这二十年间,关于苟常委的事,我几乎一无所知,隐隐约约地听说过,他曾给一家电台写过听众来信,建议纠正“老挝”和“秘鲁”的读音云云。耳听为虚,不知可曾真有过此事。

3016.com 3

  突然,我莫名其妙地接到了一个电话——叫我给常委起草悼词。

(2)方点

  “这是哪里事!”我心里突突地跳,可还是答应了。

方点如图二“熟”、“驾”、

  悼文写好了,只是“医治无效”后面的时间还空着,那原因很简单,他还没有死。

3016.com,“为”,“燕”等字中的点,多在几个点并列时使用。方点起笔逆入稍右即转锋下行,略停后向左折笔,向上收笔,似在画一方框,只是要锋锋相叠。方点端庄雅致,在多用圆笔的《好大王碑》中殊显特别,起到了情趣上的调节作用。

  “要不要读给苟常委听听?”我惴惴地问。

(3)尖点

  “那干啥?”

尖点有上尖点、下尖点之分。上尖点,如图一“海”、“冶”、“率”、“赦”等字中的点,起笔向左上提锋,然后调转笔锋向右下顿行,取弧势,笔至左下部后向右上回锋收笔。上尖点又可分为左倾、右倾两种,用笔相同,只是下行笔及回锋时方向略有不同。下尖点,如图二“来”、“道”、“城”、“恩”等字中的点,起笔取平势,右顿后向左下方行笔,至尾向上收笔回锋。整个过程干净爽利,笔势险峭。下尖点也分为左倾、右倾两种,写时因需要而决定笔尼部倾斜方向。

  “怕不好吧,他一生一世一丝不苟……”

尖点起笔方圆互用,生动有致,在平和的用笔、跌宕的结字中起着画龙点睛的作用。

  没想到周围的人“哗”地笑起来。

2、点的组合

  我忙解释:“不开玩笑,真的,让他听听好,虽说悼文都是陈谷子烂芝麻老一套,还是让他听听的好!”

在《好大王碑》中,由于笔画相对于其他碑刻简单直白,所以在笔画的组合上多采用不同形态的基本点画来组合,以使其避免落人单调枯燥之中。点的组合主要有对应点、竖两点、竖三点、横三点、横四点、心字点等。

  “可以吧!”

3016.com 4

  大家都倚在苟常委的床头,叫醒他,其实已很难,不过,看得出,他心里是明白的,只是眼已极难睁开,手也极难动弹了。

(1)对应点

  悼文不长,很快读完了。

如图三“葭”、“来”、“道”、“羊”等字中的对应点。对应点相对应的两点多为上开下台的状态,有时也有上合下开的状态。这种点的组合一般落笔较轻捷,点的类型则因字形、笔画的繁简变化而定,字形简者变化略大,字形繁者变化略小,有的 则选用两个极其 相似之点。

  苟常委灰色的脸上掠过一丝笑意。

(2)竖两点

  大家知道他已很满意,轻声吵吵着“就这么定了”!

如 图 四“母”、“于”、“龙”、“率”等字中点的组合,竖两点在整个字中占位虽小,但用笔却多重宅,在整个字中较为显眼。在其组合上,一般都选用形态不同的点,以求变化。

  此时,苟常委挣扎着摇着头,挣扎着移动着手臂,挣扎着伸出两个手指头。

(3)竖三点

  “静、静静……”一片唏嘘声。

竖三点通常指“氵”旁,如图五“河”、“津”、“浮”,“渡”等字中点的组合。竖三点利用点的形态的不同和相互间距离的不同来增加字的起伏感,以影响字态的变化,使之不至于过分雷同。

  苟常委两个手指叉开,再叉开,然后,食指打了个弯儿,颤了几下,头随着轻轻晃了晃。

(4)横三点

  谜,是个哑谜。大家面面相觑,提了至少有一百零一个“是不是……”

如图六“绍”、“孙”、“就”、“绩”等字中点的组合。横三点多出现在“纟”旁中,其间距较为均匀,下笔沉着,力注笔端;虽在一字中仅占四分之一的位置,但在表现上却比重甚大,有时会成为一字构成的重点所在。

  苟常委皆用晃头表示否定。

(5)横四点

  忽然,我心里一亮,分开人群:“哦,悼文里应该把‘退休’换作‘离休’对不?”

如图七“驾”、“为”、“然”、“焉”等字中点的组合。横四点位于字的下部,排列平稳,间隔匀称,用笔浑圆,两侧上部取略向内聚势。横四点在排列组合时,其相互间关系有意连之势,故不能作一一独立、互不相关的排列。

  苟常委脸上忽地掠过一抹红光,一闪即逝,骨关节“嘎儿”的一声,似乎揿了一下通往另一个世界的门铃……

(6)心字点

如图八“应”、“忽”、“恩”、“怒”等字中点的组合。心字点特指“心”字的三点,这种点的组合因字而异,或长或圆,或尖或方,点与点间的距离有长有短,全根据具体字而定。心字点的钩内两点与钩外一点上部均取向内聚敛之势。

(二)横

1.横的基本形态

《好大王碑》的横可分为直横、燕尾横两种。这两种横在形态上变化不太大,只是燕尾横在收笔时略作形态变化。

(1)直横

如图一“王”、“天”、“朱”、“大”等字中的横,起笔回锋,由右向左,凋转笔锋向右行笔,行至末端再回锋收笔。行笔过程中应用力均匀,平缓而行,略取涩势,忌浮滑轻飘。

(2)燕尾横

如图二“倭”、“臣”、“旦”、“卢”等字中的横,起笔行笔——如直横,行笔至笔画的三分之二处时略作按笔,至画尼逐渐提笔向右上方略作挑势,提出“燕尾”。《好大王碑》的燕尾横与一般隶书中的“蚕头燕尾”的不同之处在于它既没有“蚕头”,“燕尾”也不是刻意写成。

3016.com 5

2.横画的组合

《好大王碑》的横画变化不大,形态上也只有直横、燕尾横两种,在组合上就显得较单调了,特别是横的并列,其难度就更大了。—般横画之间的变化靠平斜、粗细、直弧来表现,而《好大王碑》没有这些变化,所以只能靠横的长短和横与横之间的距离大小来表现变化。如图三“王”、“言”;“连”、“建”等字中横的组合,其横与横间距离均匀者,就由横画长短表现变化;间距有变化者,就用长短较统一的横组合在一起。在横的组合中,虽说是以直横为主,但燕尼横在其中却起着画龙点睛的作用。

(三)竖

1.竖的基本形态

《好大王碑》中的竖可分为尖收竖、回锋竖两种。这两种竖的区别仅在于收笔时一为回锋,为出锋。

(1)尖收竖

如 图 四“下”、“利”、“水”、“永”等字中的竖,起笔逆锋,逆势铺毫下行,用力均匀,收笔向右侧微顿渐提,提出尖势,再作回锋空收。这种尖收竖不同于其他碑刻中的尖收竖,也不似单纯悬针竖,而是一侧平齐,一侧略鼓。

(2)回锋竖

如图五“年”、“十”、“平”、“卅”等字中的竖,回锋竖的起笔、行笔与尖收竖大致相同,不同的在于收笔上。收笔时回锋竖不像尖收竖那样在空中空回,而是在笔画中实回,在末端形成圆尾。回锋竖浑厚有力,尾端有略左倾者,更具平中取险之势。

2.竖画的组合

《好大王碑》中竖的基本形态较少,故只能从其长短参差、直斜取势和收尼变化上做文章。如图六“昔”、“卵”、“南”、“其”等字中竖画的组合,有的一竖直立,另一竖上端或下端略作倾斜;有的一竖较长,则另’—竖较短。故此碑的竖画虽多用篆书笔法,但结体时却仍多是隶书的情趣。

(四)撇

1.撇的基本形态

《好大王碑》中撇的基本形态可分为回锋撇、露锋撇、横折撇等,而每一种又可分为长、短两种。

(1)回锋撇

回锋撇中的长撇,如图一“天”、“奄”、“为”、“大”等字中的撇,落笔有露锋者也有回锋者,起笔后向左下逆行,运笔要有力度,如逆水行舟,收笔略驻后向右上回锋。如与捺共用时,二者气脉相连,有顾盼呼应之趣。

回锋撇中的短撇,如图二“我”、“仇”、“后”、“乐”等字中的短撇,其起笔、行笔都与回锋撇中的长撇基本相同,只是行笔较短,较为迅捷,显得更加生动劲爽。

3016.com 6

(2)露锋撇

露锋撇中的长撇,如图三“创”、“天”、“命”、“于”等字中的长撇,虚逆实入,下笔果断,起笔后逆势向左下行笔,略呈弧势,出锋前略按,出锋后空回收势,取含蓄之趣。 露锋撇中的短撇,如图四“伯”、“穰”、“谷”、“犹”等字中的短撇,起笔、行笔皆同于露锋撇中的长撇,只是行笔略短,收笔更显尖势,取峭拔之态。

(3)横折撇

如图五“升”、“永”、“又”、“龙”等字中的横折撇,起笔藏锋,然后向右行至转折处,提笔转锋向左下行,至尾回锋收笔。其收笔亦有出锋者。横折撇转折处忌提锋离纸。

2.撇画的基本组合

《好大王碑》中撇画的基本组合可分为上下组合、并列组合、对角组合等多种形式。

(1)上下组合

如图六“余”、“龟”、“谷”、“广”等字中撇的组合。这种组合方式多为上部短撇,下部长撇,短撇取横势,长撇取竖势,两相组合,生动活泼,颇能调节字的形态。

(2)并列组合

如图七“余”、“应”、“然”、“葭”等字中撇的组合,多为短撇横向排列,齐整且萝劲爽感。

(3)对角组合

本文由3016.com发布于现代文学,转载请注明出处:小小说精选: 一丝不苟(小小说)

您可能还会对下面的文章感兴趣: